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阿兹卡班的囚徒仍然是一部很好看的电影,哈利波特,哈利波特是儿童书

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哈利波特:阿兹卡班的囚徒

谁说童书改编只有光明:阿方索·卡隆镜头下的迷惘与成长

如果你常常搞不懂华纳影业在想什么,那么《哈利波特:阿兹卡班的囚徒》代表华纳高层的思考逻辑,提升到了天机难测的伟大高度。克里斯是鼎鼎大名的《小鬼当家》导演,而这部不但是儿童,更是全美连续3个月票房冠军与全球狂卖4亿美金票房的轰动巨片。所以,找导演来改编全球畅销奇幻小说《哈利波特》是合情合理的选择。但是,华纳影业选择了墨西哥导演阿方索·卡隆执导系列第三集《哈利波特:阿兹卡班的囚徒》而卡隆在踏入霍格华兹前的上一部,是《妈也一样》

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妈也一样

妈也一样描述两名青少年与一名年长女性,踏上成长与性觉醒的旅程。不过这个描述实在太轻描淡写,更切题的描述应该是,两个精虫冲脑的青春期少年,想要诱骗一位已婚的美艳女子(其实她是其中一个主角的表嫂,还是刚结婚的表嫂)前往一个不存在的美丽海滩渡假。表嫂拒绝了他们的提议,却很快发现自己的新婚丈夫出轨,一气之下,她决定与年轻男孩踏上一场性冒险。男孩们享受着与熟女的,甚至包括了3P 以及探索彼此的身体,但是冒险虽然开心刺激,温存过后,却得面对海滩春光承受不起的人生沉重。

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妈也一样

妈也一样获得了高度评价,还获得了影展最佳剧本。但是青少年与成年人毫无遮掩的镜头,几乎注定妈也一样在许多国家成为超限制级。在美国它也超越了R 级,成为了罕见的NC-17 (17 岁以下观众禁止入场)──尽管这是一部主题与17 岁观众息息相关的。连在卡隆的祖国墨西哥,这部也被评为18 岁以上观众才能进场。这让卡隆怒火攻心,抗议墨国的分级遭到政府把持。

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妈也一样

如果你见猎心喜,希望在《妈也一样》里看到什么奇观式的特技,那么应该会失望。这部里的桥段其实冲击不大,它的冲击是情绪上的、是无法用语言诉说的。但是无论如何,回到《哈利波特》你会赫然发现,在克里斯执导了首两集《哈利波特》后,华纳影业竟然愿意将这部全球孩子引颈期待的奇幻,交到一个拍了限制级的导演手上。可是,华纳的决策是正确的。

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哈利波特:阿兹卡班的囚徒导演阿方索·卡隆(右)

因为卡隆并不是想当然耳热爱猎奇的嗜血类型导演,他将这份新工作,做了最完美的平衡。就如同《哈利波特:阿兹卡班的囚徒》开场,哈利在棉被里练习发光咒路摸思,万丈光芒瞬间照亮了窗户外深夜黝黑的社区。光明与黑暗,在《哈利波特:阿兹卡班的囚徒》巧妙地并存,而且不是互相排斥对抗,而是互生共存。就像许多爸妈不想让孩子观赏的《妈也一样》在之中其实藏着最脆弱的纯真,在大人的成熟温柔之中,其实还有许多被隐藏的迷惘与苦恼。

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哈利波特:阿兹卡班的囚徒

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哈利波特:阿兹卡班的囚徒

当然,我们不能忘记这一集剧情里出现的终极黑牢阿兹卡班、终极黑狱卒催狂魔、还有终极黑狗狗天狼星,卡隆为它们登场的片段都赋予了不同的黑:会吸走人类所有快乐想法的催狂魔,像是漂浮空中的黝黑水母,它撕裂的披风下摆缓慢地飘动,宛如无数尖长的黑爪;天狼星布莱克是污秽的黑,他脸上的污垢似乎深入了每条皱纹,令人一见就认定他有道德瑕疵;取材自真实美国恶魔岛(或你喜欢叫它the Rock)阿卡翠斯(Alcatraz) 的阿兹卡班,有着锐利的三角外型,以及被海浪拍打不知多少年后染黑的外墙。

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哈利波特:阿兹卡班的囚徒催狂魔

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哈利波特:阿兹卡班的囚徒

剧情过程中,哈利尝试了不少明知危险但充满诱惑的事物,像是在门禁时间里偷溜出来探险、驯服会咬人的鹰马、以及公然反抗马份与石内卜等,你可以在他脸上看到一种特殊的愉悦──那是犯规的。而那是青春的特权,是一种混合伤口血腥味与颠覆大人规范的。

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哈利波特:阿兹卡班的囚徒有人嗨了。

哈利波特:阿兹卡班的囚徒的赞誉有佳绝非偶然

这种安排突显了《哈利波特:阿兹卡班的囚徒》如同《妈也一样》成为一部成长的意图,这部由过去与英国视觉大导亚伦派克合作多次的麦克薛辛(Michael Seresin)担任摄影师,派克的里有许多时候没有任何台词,单单以镜头说故事。

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哈利波特:阿兹卡班的囚徒导演卡隆(右)与麦克薛辛(左)

这当然多亏了薛辛掌镜的功力辅助。在《哈利波特:阿兹卡班的囚徒》里,薛辛的无言镜头构图也形塑了哈利波特的成长:一幕卫斯里爸爸拖着哈利到旅店角落,告诉他不要去找天狼星的片段里,你能看到画面上明显的明暗差别──明亮的光线打在抱着猫的妙丽与其他人们身上,而哈利身处在较暗的柱子后方,对面高大的卫斯里爸爸仿佛也带给他一丝压迫阴影,而他俩之间是正在尖叫的天狼星。

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可以看到左右的明暗差别,暗示着不同角色的心境。

哈利波特长大了,所以他应该要认识神奇美好巫师世界的黑暗那一面──因为他的人生与其他同学不同,他自黑暗而生、背负着黑暗的伤痕还有宿命,他总有一天要认知其他人不愿或不会知道的真相。这种命运注定了他的孤独定位,而《哈利波特:阿兹卡班的囚徒》有许多哈利独自一人的镜头、或是像上述这样透过光影来孤立哈利、或将哈利放在圈外转场的正中心,让黑暗慢慢地吞噬他。这些镜头与构图技巧,都会在观众不知不觉中,于他们的潜意识里塑造哈利的新定位。

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在暴雨中看到狗形雨云的哈利,在画面角落显得特别小。

我们其实也可以不要管这些成长命题、或是对哈利未来的无言隐喻,关掉字幕与声音,那么《哈利波特:阿兹卡班的囚徒》仍然是一部很好看的。使用了大量的镜射镜头,不管是一开始,镜头从屋外穿越玻璃进入哈利房内;或是课堂上,镜头朝向幻形怪(boggart) 的镜面衣柜前进,穿越镜子后,却以镜面反射的180 度角度朝着面对衣柜的学生前进。像这样玩弄观众对镜像概念的镜头使用,当然带给观众视觉上的奇观享受。

幻形怪片段,注意影片开始后的镜头行进方向:

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哈利波特:阿兹卡班的囚徒

我们在前一篇介绍里提到,许多第三集难以超越前作,但是《哈利波特:阿兹卡班的囚徒》不但是部优秀的,而且是部延续前作再做出创新的哈利波特,它是所有第三集之中的佼佼者。

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